由中國家用紡織品行業協會主編、中國紡織出版社出版的《中國家紡文化典藏》（以下簡稱《典藏》）堪稱蔚為壯觀。全書縱貫中華古今數千年文明、橫跨家紡文史、工藝、設計三大領域，經緯輝映，錦繡鋪陳，打開《典藏》，猶如打開一幅色彩濃郁的家紡文化絢麗畫卷。

　　“家紡”產品及其文化，歷史悠久自不待言。然而將其確定并納入現代紡織品消費與生產的格局，卻蘊含著一個重要的產業觀念更新。在我國歷史上，紡織業作為國計民生重要支柱有著根深蒂固的傳統。不僅古有“男耕女織”的自然分工，進入近現代，以紡織品商貿為主體的生產性市場往往還是現代產業經濟崛起的重要契機。

　　近年來學者對明清盛澤的經濟史研究興趣甚濃。以筆者數年前到過該鎮的印象而言，這個以小橋流水、青磚黑瓦造就的江南絲織業古鎮，確實見證著一部由桑農、機戶、牙行、客商交織而成的生活史，連接著一條中國傳統織造經濟從阡陌走向城鎮、從家庭副業走向市場經濟的歷史長河。但是，“紡織品”生產的概念，從終端消費的角度來看，其重心仍在生產資料的生產，所以在很長的時間內我國發達的紡織工業仍以保證生產及生活用紡織布料的生產為主線，而與紡織品的生活應用端無緣，表現在生產內容上，與衣飾生活直接相關的消費品生產未能得到應有的重視。相應地，在為生活日用品設計提供專業知識的相關學科中，這一領域也被龐統地稱為“染織”。

      “染織”二字，其工藝內涵甚為清晰，但至于為誰而“染”、緣何而“織”，則長期以來語焉不詳。隨著“服裝”、“時裝”、“服飾”等專業概念逐步浮出水面，“家紡”的專業概念應運而生。“家紡”一詞為“家用紡織品”的簡稱，與英文的“Hometextile”對譯，十分妥貼。也十分傳神。如果說，各種用于個人服飾的紡織面料為“個紡”，那么用于各種小“家”（家庭）及大“家”（公共場合）的紡織品無疑應為“家紡”。加上“工業紡織品”，三者共同構成當代應用紡織完整的產品格局。