日前，由導演劉江執(zhí)導，黃海波、童蕾、張晞臨、田小潔等主演的電視劇《亂世三義》在北京地面頻道結束了首輪播映。作為一部盡展家國情懷與個人正氣的電視劇，該劇不以“穿越”、“神跡”等雷人編排取悅大眾，完全尊重歷史、以戲感人、以情動人，因此收獲了觀眾的好評。

　   信馬不由韁 血肉英雄才可愛

　　在以各種不靠譜改編、各種狗血翻拍、各種荒誕娛樂搞得國產(chǎn)影視劇創(chuàng)作一派“天雷滾滾”的惡劣癥候下，《亂世三義》并沒有在抗戰(zhàn)題材這個“雷區(qū)”里滑坡，反而是逆其道而行之地搞起了嚴肅創(chuàng)作。所以，劇中的唐子義、谷仁義、索志義這三位草莽出身的英雄漢沒有蓋世神功護體，他們只是平凡的血肉之軀。

　　導演劉江自解析道：整部《亂世三義》的重心就在于刻畫出一個個充滿血性的血肉之軀，以明知不可為而為之的赴死精神去對個體尊嚴與家國尊嚴去正名。劇中所展現(xiàn)的抗爭，都背負了犧牲的代價，以至于一直都未能擺脫悲劇氛圍的籠罩，既然全劇的目的就是要弘揚出一股子讓人熱血沸騰的正氣來，那么在創(chuàng)作之初首要的就是要把史觀、人性觀、戲劇觀全擺正。

　　天馬不行空 真實歷史才厚重

　　在“雷劇”橫行的當下，打著歷史的牌面胡編亂造的事兒屢見不鮮，在這樣的大逆流下，《亂世三義》仍堅持穩(wěn)扎穩(wěn)打地大做歷史功課。

　　這部電視劇的故事橫跨清末日俄戰(zhàn)爭、反清共和戰(zhàn)爭、遼東滿蒙復辟之亂、直奉戰(zhàn)爭、奉軍內(nèi)亂直至九一八事變的三十年光景，在唐子義、谷仁義、索志義這三兄弟的軍旅奮斗史中穿插進了大量的歷史事件。盤點出在劇中呈現(xiàn)出的“遼東匪患”、“宗社黨復辟”、“蒙古叛軍入關”、“鄭家屯中日兩軍交火”、“奉天車站刺殺張作霖”、“奉天日僑事件”、“郭松齡反奉”、“皇姑屯”、“柳條湖”事件等等，都是源自真實歷史，人物與事件都能一一對應得上，劇中幾乎是做到了忠實的歷史再現(xiàn)，連事發(fā)牽涉的人數(shù)、方式都能做得滴水不漏。

　　對此導演劉江解析到，劇中所牽系的每一處風波都是源自真實歷史事件，在籌備與拍攝的過程中不惜請動相關史學家與其他專業(yè)人士給予斧正，每一處細節(jié)都不曾馬虎，精密到幾個人、幾桿槍、幾次爆炸、是否傷及無辜乃至地上的尸體數(shù)與陳列方位。因為在創(chuàng)作初始自己就覺得這種民族屈辱史一旦拾起來，會讓每一個人有敬畏之心，不敢馬虎半分，而且很多歷史事件都是在國產(chǎn)影視劇作品當中首次向國人披露，揭秘1937年之前已經(jīng)長達三十多年的中日對抗與摩擦，有使命感，處處都深感厚重。

　　野馬不難馴 真情實感才生動

　　在拒絕胡亂拼湊的“狗血式”的通行敘事模式后，《亂世三義》自情處發(fā)力，生動地刻畫了亂世中的兄弟情、兒女情、家國情。在多省市的地面頻道播出過程中，有大量的劇迷們反饋稱《亂世三義》的淚點密集，總能以細微之力打動觀眾。

　　對此，導演劉江坦誠道，指出這是因為在展開創(chuàng)作之前這個故事復雜的情感枝椏就已經(jīng)無數(shù)次打動了自己，自己幾乎是在一種隱隱襲來的痛感與悲愴中完成的整部劇的創(chuàng)作，而參與其中的黃海波、張晞臨、田小潔、童蕾等人又何嘗不是如此。先有了自身的真情實感，才有信念把全劇的情感線條貫穿下來，讓個人的友情、愛情、恩情感懷都在這么一個特定的戲劇空間里做了次大爆發(fā)。這樣，才有了一部“至情”大戲，令電視機前的觀眾們都能收獲到一份來自《亂世三義》團隊真摯的心靈感動。