就像美國(guó)藝術(shù)家弗洛琳·斯蒂海默所描繪的場(chǎng)景一樣，正是女性在童年時(shí)代對(duì)家的最甜美的期待，以及兒時(shí)沉醉于王子公主美妙的童話世界里帶來(lái)最美好的回憶，因此或多或少都會(huì)誘發(fā)女性最溫柔、最美好的一面，也是女性裝飾風(fēng)格最完美的詮釋。不同于男性，女性幾乎是一種情緒化的動(dòng)物，內(nèi)心的纖細(xì)與敏感使她們除了要求空間有基本的實(shí)用功能之外，更為注重自身與空間中所蘊(yùn)涵的情緒、文化的精神交流，更在意家庭氛圍的營(yíng)造。因此重裝飾、輕裝修是女性裝飾風(fēng)格不變的定位，柔性主題是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。
    柔性材料的大量運(yùn)用
    布藝是女性裝飾風(fēng)格中用的最多的一種元素，它不但能從實(shí)用性上滿足女性需求，在很大程度上甚至是女性氣質(zhì)的物化品。從窗簾、紗幔、床品、布藝沙發(fā)到地毯、壁掛，無(wú)論是嗅覺(jué)、味覺(jué)還是觸覺(jué)，無(wú)不透著女性的柔情和溫馨。布藝品總是以它特有的圖案和柔軟的質(zhì)感，呈現(xiàn)在居室空間內(nèi)，起著聯(lián)系家具與人之間的紐帶和模糊空間的劃分作用，體現(xiàn)著物的人性化，彌補(bǔ)了室內(nèi)現(xiàn)代建筑中大量使用鋼筋、水泥、玻璃等硬性材料所帶來(lái)的冷漠感，進(jìn)而也滿足了人們渴望寧?kù)o和向往自然與溫馨的心理需要。并且，布藝品雖然依附于硬性裝修材料之上屬于從屬地位，但卻能以柔克剛的決定整體裝修風(fēng)格，這正是當(dāng)今女性家庭角色的最佳詮釋。
    粉色系列的色彩
    顏色溫暖、手感舒適，帶有個(gè)性化的裝飾材料，成為當(dāng)代女性裝飾選材的重要選擇傾向。甜甜蜜蜜的色彩是女性感性的特征，近年來(lái)流行的粉色、粉藍(lán)色、粉綠色，這些帶有透明感覺(jué)和糖果感覺(jué)的色彩逐漸在女性室內(nèi)環(huán)境中流行開來(lái)。甜蜜的顏色多用于窗簾、帷幕、床品、桌布、椅墊等，柔性色彩營(yíng)造出甜蜜的生活氛圍，帶給人工作一天后的放松。由于女性在裝修和裝飾上對(duì)個(gè)性化材質(zhì)的需求，符合女性審美風(fēng)格的材料在市場(chǎng)上越來(lái)越受到歡迎。
    曲線造型的圖案
    女人如花似水，在室內(nèi)女性風(fēng)格裝飾中，花鳥和魚水的主題都是最鮮明的特征。無(wú)論是織物器皿上的圖案還是家具墻體中的曲線造型，無(wú)論是地面上的圖案還是天花板上吊頂?shù)臉邮剑�都是營(yíng)造女性氛圍的最佳元素。
    女性風(fēng)格的室內(nèi)裝飾紋樣擁有與時(shí)代符合的雍容、柔美之感。一方面，曲線的形態(tài)是受外界支配的線形，外界壓力的大小可以使線形發(fā)生變形，產(chǎn)生出豐滿、優(yōu)雅、柔軟、和諧等審美特點(diǎn),而許多卷草紋、纏枝花紋等正是利用流動(dòng)的曲線創(chuàng)造了層層疊疊、圓潤(rùn)飽滿的藝術(shù)效果，突現(xiàn)女性的魅力。另一方面，從紋樣構(gòu)圖結(jié)構(gòu)來(lái)看，柔性紋樣在生動(dòng)變化中尋求一種規(guī)范，布局由緊密變得更開朗，形態(tài)有概括有寫實(shí)。不管是飽滿的團(tuán)花組合方式，還是散花和小折枝花，都或含苞欲放、或蓓蕾初綻、或昂首怒放，姿態(tài)各異。像花草鳥蝶圖案，富于民俗趣味；情愛(ài)祥瑞圖案，表達(dá)美好愿景；運(yùn)動(dòng)舞蹈圖案，描畫日常生活里蟲鳥相嘻，鸚鵡雙追圖案，則傳遞出一種韻味十足的女性化自然景象。 
    無(wú)處不在的鏡面空間
    曾經(jīng)有男性慨言：女人不能五分鐘不照鏡子。雖然這個(gè)說(shuō)法有點(diǎn)夸張，但可以肯定的是女性在意自己的外表，樂(lè)于欣賞自己的體態(tài)。基于這個(gè)原因，在女性裝飾中必須重視鏡子的擺設(shè)，通過(guò)科學(xué)設(shè)計(jì)的鏡子可以幫助女性增長(zhǎng)自信，增添動(dòng)力。另外，玻璃材料營(yíng)造出的奕奕發(fā)光的鏡空間也同樣暗示著女性的珠光寶氣。
    時(shí)隨境遷，新女性風(fēng)格的裝飾讓室內(nèi)私人空間成為女性的衍生體，一個(gè)以女性特有的溫暖細(xì)致營(yíng)造的時(shí)尚溫馨室內(nèi)氛圍，儼然已成為一種風(fēng)尚。