3、設計求“變”的目標始終指向“中國家紡設計風格”

    小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》的作者之一陳鋼，在談到《梁祝》的創作經驗時說“我們是偶然間從兩股跑道上跑到一個中心點的，……何占豪是從‘民族化’這個起點出發走向《梁祝》，而我則是從‘國際化’這個視角來架構全局的”。《梁祝》是中西方文化合璧的成功典范，這可以給我們中國家紡設計以絕好啟示：中國家紡設計文化與國際化家紡時尚相結合，并努力建構“中國家紡設計風格”，這是我們中國家紡行業始終不變的前進方向。

    家紡設計的靈魂在于創造，實則就是“變”，是家紡設計外在表現形式的變，更是家紡設計內在“文化”與時俱進的“變”，而中國家紡設計之“變”的目標始終是堅定不移的，這就是建構“中國家紡設計風格”。當代的家用紡織品設計是以西方設計文化為主流，中國的家用紡織品要想以獨立的品牌形象在世界立足則必須建立我們自己的設計風格，只有這樣我們才有可能擺脫現在只是跟在歐洲紡織品設計后面“走”的尷尬局面，對于當代中國家紡來說，構建中國設計風格的具體方式：一是把中國文化糅合進國際主流家紡設計風格；二是對中國傳統家紡設計進行國際化改造，從而建構具有中國文化意涵的中國家紡設計風格。

    只有創造和構建中國氣派的民族家紡設計風格我們才有可能去引導國際家紡的潮流，才有可能打造一批具有中國設計風格和國際化視野的家紡品牌。“中國設計風格”應該體現中國家紡的現代特色，成為國際家紡格局中不可或缺的組成部分，并逐步獲取國際家紡設計時尚的“話語權”。

    4、小結-中國家紡的美好未來在設計變革中創造

    現階段的困難對于中國家紡行業的發展來說是暫時的，行業抓住這個短暫的調整時期，通過介入2009中國國際家用紡織品設計大賽等家紡原創設計活動，錘煉企業設計團隊，倡導原創家紡設計，苦練內功，積蓄能量，鳳凰涅盤，通過設計題材與表現方法拓展之變、設計方法原創之變、設計風格多元之變等設計變革提升中國家紡的設計水平與產品檔次，以提高中國家紡的國際競爭力。

    中國家用紡織品的風格化設計時代已經來臨，企業在建立品牌形象時必須及時進行市場調研和分析，并進行家紡的個性化設計變革研究，利用全球金融危機中的短暫調整期，對自己的產品設計進行精確定位并形成自己獨特的家紡設計風格。家紡風格化設計變革將促使中國家紡設計多元化，并在多元化中建構中國家紡設計風格，而中國家紡設計風格的建立必將為中國家用紡織品行業帶來美好的明天！